1862

45 В. Г. ПЕРОВ - И. И. ШИШКИНУ

[Москва. 1862]

Любезный дружище Иванушка Иваныч!

В первых строках, пожелав тебе от бога всякого здравия, душевного спасения и премногие лета, тебе низко кланяюсь, во вторых наших строках прибегаем к Вам с всепокорнейшею просьбою в надежде, питаемой на Ваше милосердие, просим Вас униженно рабски взять и передать картину (Речь идет о картине «Проповедь на селе», находившейся на академической выставке 1861 г.) девушке Палаше, которая к Вам не замедлит явиться.

Ежели в Академии не будут ее давать, то потрудись сказать Федору Федоровичу, (Львов Федор Федорович (1820-1895) - художник-любитель. Конференц-секретарь Академии художеств (1859-1865), секретарь Общества поощрения художников (1863-1864), впоследствии директор Строгановского училища технического рисования в Москве.) что для меня [в] высшей степени лестно, что при столь трудных делах его императорское величество изволили обратить внимание па выставку и рассматривают наши произведения, но вместе с тем не знают, что мы этим не насытимся, а без картины денег, а следовательно, и хлеба не дают, и доходов у нас нет,- то, пожалуйста, вразуми кого нужно, что художник только и жив тогда, когда покупают его произведения, а ежели ими только любуются, то, сам знаешь, что должно последовать. Ознобишин тебе кланяется, Нерадовский тоже и, кажется, хочет ехать на Лондонскую выставку. (Имеется в виду Лондонская Всемирная выставка 1862 г., открывшаяся 19 апреля (1 мая).) Ознобишину откудаво-то бог послал сапоги - не знаю, крепка ли только работа, Борникова я не видал. Пишу я в Общество (Московское общество любителей художеств.) маленькую картину, а именно Дилетант полковник, пишущий пейзаж - вот композиция. (Рядом помещен беглый набросок композиции с пояснительными надписями: «окно закуска полковник жена рассмат[ривает] в кулак (нрзб) солдаты вдали». Речь идет о картине 1862 г. «Дилетант», находящейся в ГТГ.)

Вид в окрестностях Дюссельдорфа. Масло. 1865. ГРМ

Извини, что непонятно начертил, ужасно тороплюсь, а то опоздаю послать (нрзб), все тебе кланяются, будь здоров, расти выше, вырастешь велик будешь в золоте ходить, а по случаю того, что из Академии наводнят нашу выставку, я тебе скажу вот что: не ищи сокола в небесах, а дай синицу в руки. (В 1862 г. к участию в выставке Московского училища живописи и ваяния решено было пригласить известных петербургских художников и некоторых учеников Академии художеств. Так, в частности, Н. А. Рамазанов просил Ф. Ф. Львова «выбрать лучшие программы учеников Академии для обогащения выставки Училища живописи и ваяния» (Русский художественный архив, 1894, вып. 2, с. 80).)

В. Перов. Прощай, числа не знаю [...]

46 И. И. ШИШКИН - И. В. ВОЛКОВСКОМУ

Мюнхен. 27 октября 1862

Любезнейший Иван Васильевич,

Что это Вы там в Питере сидите и замолкли, ни слуху ни духу? Мы до сих пор ничего не знаем о выставке (Имеется в виду академическая выставка, открывшаяся в сентябре 1862 г.) и об участи Вашей вообще.

Да вот, брат Волкач, до тебя есть у меня просьба: дело вот в чем - ты знаешь, кажется, моего двоюр[одного] брата (жандарма), (М. Н. Подъячев проходил службу в московских жандармских казармах.) которого статью Пустыпька ты поместил в Иллюстрации. (Статья М. Н. Подъячева за подписью М. П- въ была помещена в «Иллюстрации», 1862, 5 июля, № 226, с. 5-6.) Он просит еще поместить несколько, но к ним нужны рисунки, у меня здесь ничего тамошнего нет (что весьма жалко) - так нельзя тебя просить об этом, возьми ты мой альбом у Л. В. Гине и выбери там рисунки, какие укажет тебе Михаил Николаевич Подъячев (ибо он будет с тобой иметь переписку), и мне, сколько помнится, такие: Богатый лог на Каме, Кама Чертово городище близ Елабуги. Елабуга - это в переплетенном альбоме тот рисунок, о котором я писал, помнишь? А мне помнится, что, кажется, ты какие-то взял рисунки, кому-то показать, да, кажется, редактору что ли Иллюстрации. («Иллюстрация» - еженедельное обозрение. Спб. (1858-1863). В 1861-1862 гг. (по № 206) - редактор Н. С. Курочкин.) Конечно, ты их должен будешь нарисовать маленькие, и на бумаге, и на дереве, а гонорарий какой будет (это уж твое счастье) за статьи и рисунки в твою пользу, я так и Подъячеву писал.

Да вообще; наведи справки, целы ли все мои вещи у Гине. Я, кажется, буду просить прислать мне их.

Как экзамен у тебя сошел - скашивали? Напиши. Да вообще напиши обо всем, не торопясь, употреби вечерка два-три. Если поленишься..., а я до получения твоего письма не буду ничего о себе писать. Прощай, кланяйся всем знавшим меня. Будь здоров. Остаюсь товарищ твой, Иван Шишкин. [...]

47 П. П. ДЖОГИН - И. И. ШИШКИНУ

[Петербург]. 20 ноября 1862

Здравствуй, Иван Иванович! Много мы все виноваты перед тобой, да теперь решились поправить свои ошибки и спешим заявить себя перед тобой хорошими людьми - мы пишем тебе. Слушай: писать только не о чем, Питер тот же, мы все почти теми же остались, какими ты нас знал, особенно мы с Александром Васильевичем (А. В. Гине.) [...]. Оба мы опять по-прежнему оборвались на экзаменах, но вот уже навсегда; навсегда двери милосердия академического для пас затворились, да и хорошо, кажется, что они затворились, этим мы освобождены от лишних хлопот о своем благополучии. (В журнале собраний Совета Академии художеств от 2 октября 1862 г. записано: «Александру Гине, Василию Сорокину, Ипполиту Горавскому, Егору Леману, Карлу Миллеру, Ивану Миодушевскому и Павлу Джогину отказать в допущении до конкурса на золотую медаль. Первым трем за летами... А Миодушевскому и Джогину по неуспешному конкурсу в два раза». (П. Н. Петров. Сборник материалов для истории Имп. Академии художеств за сто лет..., с. 410).) Лето нынешнее проведено мною беспутно - в Гатчине, где я, мало сказать, ничего не сделал, если не назвать делом от себя написанную двухаршинную нелепость зеленого цвета и казенного содержания. (Речь идет о картине «Вид в Гатчино», которую Джогин экспонировал на академической выставке 1862 г.) Пора бы исправиться, и кажется, что исправление последует, я разлюбил нынче больших размеров отсебятины - принялся за маленькие, которые, пожалуй, приведут меня прямо к натуре, к этюдам, к правде. Великая вещь не зависеть от требований Академии, особенно от такой, как наша; я отныне делаюсь героем постоянной выставки, (Имеется в виду постоянная художественная выставка Общества поощрения художников, которая была перепесена с Васильевского острова на Невский проспект и открыта здесь 10 апреля 1862 г.) на которой постараюсь быть (нрзб) (кстати, кланяется тебе Резанов, (Резанов Виктор Михайлович (1829-?) - живописец. Пейзажист. Учился в Академии художеств. В 1862 г. получил звание классного художника третьей степени, в 1866 г. - академика.) который в Малороссии и, кажется, хочет ехать за границу). Живу я нынче опять у Дарьи Яковлевны, (Елагина Дарья Яковлевна - будущая теща Джогина.) и паша квартира представляет собой цветущий уголок Питера, если взять во внимание добродушнейшую Дарью Яковлевну, хорошенькую Анну Гавриловну, (Елагина Анна Семеновна - домашняя учительница, будущая жена Джогина, которую он ошибочно в этом письме называет Анной Гавриловной.) искусство (я), и науки (Григорий Николаевич (Г. Н. Потанин)- сосед мой в настоящее время). Квартира наша - рай, какой может себе нарисовать петербургское воображение - с музыкой и пением (нрзб). Нынче мы ходим на пятницы. («Пятницы» или «пятницкие рисовальные вечера» (1852-1862) - устраивались сначала на квартире кого-либо из художников, затем один раз в педелю в Рисовальной школе Общества поощрения художников и позднее - в Академии художеств.) Пятницы - бесцветные сборища художников, не знающих, как убить время,- партии, кружки, бесхарактерный шум, иногда хороший ужин с вином и водкой - все это повергает членов общества в отуманенное состояние и приводит к тому убеждению, что у нас действительно нет искусства, иначе общество сложилось бы в другие формы, более привлекательные; так что бросается, наконец, в глаза, что у нас пет художественного общества, а есть отдельные, часто талантливые [...] спекуляторы - артисты. В Академии множество новых нелепостей - плоды досуга известных тебе членов Совета, Академия упорно отстаивает свои старые привычки, и никакие, кажется, силы не в состоянии толкнуть ее вперед. Старички наши, кажется, решились доказать миру, что искусство обязано идти позади общества и что (нрзб) не следовало бы нарушать их мирный покой. Но, увы! Подлый прогресс неучтиво тормошит седые головы жрецов искусства, и жрецы, растерявшиеся в испуге, творят глупости. Все тебе кланяются во множестве оставленные тобой по Питеру. Приезжай скорей, бросай немцев и их [...] природу, в наш лес пошли - хорош он! До свиданья. Кланяйся Якоби и его спутнице, (Якоби Валерий Иванович (1836-1902). - Окончил Академию художеств в 1861 г. и одновременно с Шишкиным уехал в качестве академического пенсионера в Германию, куда за ним последовала его гражданская жена Тюфяева Александра Николаевна (1842- 1918) - писательница, выступавшая под псевдонимом Толиверова.) пожелай им всего хорошего. Твой Джогин. Напиши мне отдельно письмо, и тогда я опишу весь Питер и всю его жизнь. [...]

Полдень. Окрестности Москвы. Братцево. Масло. 1866. Астраханская обл. картинная галерея

48 Е. А. ОЗНОБИШИН - И. И. ШИШКИНУ

[Петербург]. 22 ноября 1862

Любезный вятчанин и дорогой художник Иван Иванович!

Насилу-то мы собрались написать к тебе, долго, очень долго собирались, но лучше поздно, чем никогда.

Павел Павел и Гиничка (П. П. Джогин и А. В. Гине.) поручили мне написать тебе о результате конкурса и академических деятелях.

Джогин прогрессивно написал плохую вещь, за что и выгнан из Академии «На неуспех в искусстве», у Гине вещь была недурна очень, (Речь идет о пейзаже Гине «Буря на Валааме».) но не окончена, и он имел сильных конкурентов - Суходольского (Суходольский Петр Алексеевич (1843-1903) -живописец. Пейзажист. Учился в Академии художеств. В 1864 г. получил звание классного художника первой степени, в 1878 г. - академика. На академической выставке 1862 г. экспонировал «Этюд с натуры в Дубках».) и Дюккера. (Дюккер Евгений-Густав Эдуардович (1841-1916) - живописец. Пейзажист. Учился в Академии художеств (1859-1862). С 1868 г.- академик, с 1873 г. - профессор. Преподавал в Дюссельдорфской Академии художеств.)

У Суходольского (Рядом помещен очерченный набросок пейзажа.) вещь очень простая и обещающая из него отличного художника, сила света, рисунок кустов - и все, очень хорошо... так что, если бы не настоящее безденежье, то он бы перебил и Дюккера, но все-таки его Академия отправляет на год за границу к Ахенбаху, (Ахенбах Андреас (1815-1910)-немецкий живописец. Пейзажист и маринист. Учился в Дюссельдорфской Академии художеств, с 1846 г. преподавал в ней. С 1861 г.- почетный вольный общник Петербургской Академии художеств.) а после он будет опять писать на золотую - манера у него совершенно своя.

1-я золотая у Дюккера, пейзажи, в особенности бережок речки - великолепие!!! Так что, по мнению знатоков искусства, - с натуры лучше и писать нельзя.

Весь этюд написан alla prima.

Деревья его отличаются необыкновенным рисунком и вкусом. Теперь он пишет скотный двор - и фигуры пишет, как сценист, а животных, как Поль-Потер. Общее мнение критиков выражается об Дюккере так: с тех пор как существует Академия - не было еще такого великого пейзажиста, как Дюккер, и если он будет так же выражать мотив, как пишет с натуры, то Европа увидит пейзаж, достигший самого великого развития.

Мнение очень верное!!! И человеку только 20 лет.

Некоторые пейзажисты утешают себя тем, что Дюккер умрет в молодых годах - по примеру всех великих людей.

За ним следует Орловский, (Орловский Владимир Донатович (1842-1914) - живописец. Пейзажист. Учился в Академии художеств (1861-1867). В 1867 г. получил звание классного художника первой степени, в 1874 г. - академика, в 1878 г. - профессора.) 20 лет, из Малороссии.

Боголюбов (Боголюбов Алексей Петрович (1824-1896) - живописец. Пейзажист, автор батальных картин из истории русского военного флота. Учился в Академии художеств (1850-1853). В 1853 г. получил звание классного художника первой степени, в 1858 г. - академика, в 1860 г. - профессора. Член ТПХВ с 1873 г. Много лет жил во Франции.) об нем говорит, что Ахенбах лучше не напишет этюдов,- а Орловский всего занимался 2 года.

Вележев (Вележев Дмитрий Васильевич (1841 -1867)-живописец. Пейзажист. Учился в Академии художеств (1859-1866). В 1866 г. получил звание классного художника третьей степени. В 1862 г. на академической выставке экспонировался его пейзаж «Вид из Рязанской губернии, в имении Боголюбова».) пошел назад и взял множество заказов.

Перов выставлял своих попов (Имеется в виду картина Перова 1862 г. «Крестный ход на Пасхе» (ГТГ).) - и через 24 часа по Повелению было снято, по, несмотря на то, критика разобрала сюжет подробно и признала его 1-м юмористом России; он теперь женится и в генваре будет в Германии.

Из новых программ замечательна Мясоедова 1-я золотая - Гришка Отрепьев. (Речь идет о картине Г. Г. Мясоедова 1862 г. «Бегство Григория Отрепьева из корчмы на Литовской границе» (Всесоюзный музей им. А. С. Пушкина).)

Риццони получил 1-ю золотую (Риццони Александр Антонович (1836-1902)-живописец. Жанрист, портретист. Учился в Академии художеств (1852-1861). В 1861 г. за картину «Продажа с аукциона» получил большую золотую медаль. С 1862 г. - академик, с 1868 г. - профессор.) за мастерскую светопластику. Боголюбов поехал за границу, в Египет - и Джогин все собирается доказать миру его великое значение.

Гине отказано по годам - 31 год.

Устав в Академии изменен - 1-е золотые медали будут даваться через 2 года и в количестве только 4 медалей по всем родам, то есть по 2 медали на год.

От пейзажистов требуют перспективных видов и фигур. В 64 году у нас юбилей. (Столетие Академии художеств (со времени Указа Екатерины II об основании «Императорской Академии трех знатнейших художеств...» и утверждения первого устава) было 4 ноября 1864 г.)

Маковский получил 2-ю золотую - и вещь его выходит из ряда обыкновенных. (К. Е. Маковский получил малую золотую медаль за картину 1861 г. «Агенты Дмитрия Самозванца убивают сына Бориса Годунова» (ГТГ).)

Эрасси (Эрасси Михаил Спиридонович (1823-1898)-живописец. Пейзажист. Учился в Академии художеств. В 1852 г. получил звание классного художника третьей степени, в 1857 г.- академика, в 1862 г.- профессора.) получил профессора за тот пейзаж, который был на выставке редких вещей. Граф Кушелев-Безбородко (Кушелев-Везбородко Николай Александрович (1834-1862) - граф, любитель искусств, коллекционер, почетный член Академии художеств, завещавший Академии галерею картин и статуй для «составления постоянной публичной выставки» (Журнал собраний Совета Академии художеств от 22 августа 1862 г.).) умер и отказал Академии всю свою галерею - 300 картин па 1 миллион серебром.

На всемирной выставке по Русскому отделению признаны лучшими пейзажи Лагорио, Лебедева и Щедрина. История - Чистякова, жанр - Якоби Разносчик, из портретов - Кипренский, Левицкий, (На Лондонской Всемирной выставке 1862 г. экспонировались: два итальянских вида Л. Ф. Лагорио, три итальянских вида М. И. Лебедева и «Вид Сорренто» С. Ф. Щедрина; картина «Великая княгиня Софья Витовтовна срывает пояс с Василия Косого...» П. П. Чистякова; картина В. И. Якоби «Разносчик фруктов» («Продавец лимонов»); «Портрет отца» (А. К. Швальбе) О. А. Кипренского и портреты Екатерины II, Н. С. Борщовой, Е. И. Молчановой и Г. И. Алымовой Д. Г. Левицкого.) )поставленные на ряду с Вандиком (Дейк, Антонис ван (1599-1641) - фламанский живописец. Портретист, автор произведений на религиозные и мифологические темы. Ученик Рубенса) и Рейнольдсом. (Рейнольдс Джошуа (1723-1792) - английский живописец. Портретист.)

Микешин за свою статую Екатерины 2-й (Микешин Михаил Осипович (1835 - 1896) -живописец и скульптор. Баталист, иллюстратор, автор проектов памятников. Учился в Академии художеств (1852-1858). С 1869 г. - академик. В 1862 г. ему была поручена работа над памятником Екатерины II, который был открыт в Петербурге в 1873 г. Ознобишин имеет в виду проект этого памятника.) получил большую золотую медаль (на всемирной выставке), а за свой монумент тысячелетия (В 1859 г. на конкурсе памятников тысячелетия России проект М. О. Микешина оказался первым. Открытие памятника в Новгороде состоялось 8 сентября 1862 г.) - пожизненную пенсию 1200 р[ублей] в год и мастерскую в Академии. Также ему отдана работа в храме Спасителя. (Храм Христа Спасителя в Москве был сооружен К. А. Тоном в 1837-1883 г. (не сохранился).) Пименов объявил против него крестовый поход.

Я же нынешнее лето ездил на минеральные горько-соленые воды, и горло у меня совершенно прошло. Был также ненадолго на Волге, заезжал к Грибовскому (Грибовский Н. Ф. - казанский землевладелец.) и проводил его за границу, в Милан, к дяде. У Бекетова (Бекетов В. Н. - владелец имения «Шмелевка» Казанской губернии, Спасского уезда.) был, и он тебе кланяется.

Картин на выставке не покупали, ибо кризис все еще продолжается.

В России у нас все спокойно - тишь да гладь, да божья благодать. Крестьянский вопрос покончен, и теперь вводится английское судоустройство. (Ознобишин имел в виду подготовлявшуюся судебную реформу (одну из важнейших реформ 1860-х гг.). В основу проектов судебных уставов, утвержденных 20 ноября 1864 г., были положены главные принципы буржуазного нрава, а именно: гласность судебных процессов, бессословность суда, состязательность сторон и независимость судей. Окружные суды - первая судебная инстанция - решали дела с обязательным участием присяжных заседателей. Судебная реформа способствовала утверждению в России буржуазных порядков.) Суд присяжных и гласность, чиновники все вон - откупа уничтожены. (В 1863 г. винные откупа в стране были отменены и заменены акцизом. Постепенно в ведение акцизных управлений переходили и другие откупа.) Предоставлено право всем рыть золото и торговать солью. Купеческие гильдии уничтожаются, а также и телесное наказание. (Ознобишин не точен в своем сообщении о гильдиях: с 1863 г. вместо трех гильдий было оставлено две. Согласно «Положению о пошлинах на право торговли и других промыслах» 1865 г. (в основу которого лег закон 1 января 1863 г.) в России вводились гильдейские свидетельства. Бравшие их лица, занимающиеся торговлей или промыслом, не должны были обязательно принадлежать к купеческому сословию, но получали личные права и преимущества, присвоенные этому сословию. Законом 1863 г. были отменены плети и шпицрутены.) Так что, когда ты вернешься, то уже не узнаешь многого. Прощай. Жму твою руку и прошу тебя передать Якоби мою записку.

Твой Ознобишин. [...]